6月1日，扮演艺术家魏宗万在上海去世，享年89岁。这位在荧幕上描写了司马懿、高俅等经典形象的“老戏骨”，用终身诠释了何为“戏比天大”。

  回想他的人生轨道，自身便是一部大器晚成的勉励剧：1938年生于上海，孩提年代就喜爱京剧和相声，17岁进入上海汽轮机厂当了四年钳工——这段与钢铁机油打交道的年月，没有消灭他的艺术愿望，反而成了他日后扮演的养分库。

  1959年，魏宗万考入上海戏曲学院扮演系，结业后进入上海公民艺术剧院。因为外形并不“偶像”，他在剧院跑了近20年龙套，演遍了“匪兵甲”、“间谍乙”等小人物。直到1982年，44岁的他才在电影《一个和八个》中正式露脸大荧幕。

  令魏宗万众所周知的，是1992年的《三毛从军记》。他扮演的老兵“老鬼”，油滑又仁慈，那句“小把戏，跟我斗？”的口头禅，以及“一个榔头飞出去”和使绊子让三毛钻草包的经典桥段，至今仍令几代观众津津有味。凭仗此角，他斩获第13届我国电影金鸡奖最佳男副角奖。他曾坦言：“这一部优异的电影中的笑料，70%都是我想出来的。我的一切小品都是工厂里的日子，我很感谢这四年的工厂日子。”

  虽然终身出演底层小人物居多，但关于群众而言，拿手演绎权臣奸相却是人们对魏宗万的第一印象：不论是足智多谋的司马懿，仍是阴恶狡猾的高俅，及至新千年后在电影《投名状》里出演深谙一尘不染之道的权臣程公，他总能赋予反派人物杂乱的人道深度，而非简略的脸谱化。

  在94版《三国演义》中，他扮演的司马懿被公以为难以逾越的经典。为了演好这一个人物，他没有急于规划表情，而是做起了“数据功课”。经过通读剧本，他计算了司马懿与诸葛亮的输赢率，发现前者的胜率其实更高，所以“心里有了底，扮演才干沉着”。那句“食少而事烦，其能久乎？”出口时的目光，更是道尽了对宿敌兼知音间的了然与叹气。他规划的“鹰视狼顾”神态和晚年诈病时的肢体细节，让这个枭雄既有狼性，又有老臣的隐忍。

  到了98版《水浒传》中的高俅，他摒弃了指手划脚的虚浮演法，以为高俅的恶是“准则之恶”，因而站在“为大宋王朝考虑”的统治者态度去演，让高俅的每一次决议计划都显得振振有词。这种“理性的恶”反而更让观众毛骨悚然，咬牙切齿。

  在2007年公映的电影《投名状》中，他扮演的程公戏份不多，却气场压人。听说选角时陈可辛导演起先对“魏宗万”这一个姓名较为生疏，但当帮手调出印象材料，方知他是“老三国里的司马懿”，便当即决定：“原来是他！快请！”魏宗万进组后，陈可辛乃至为其三改剧本，将原定的武将人设调整为更具心胸的文官程公，足见对其演技的极高信赖。

  面临李连杰、刘德华、金城武等巨星，魏宗万充分表现了老戏骨“四两拨千斤”的控场才能。他没有依托台词轰炸，而是将程公的阴鸷与估计，深藏在谦卑的笑脸与低垂的眼皮之后。无论是议事时捻须沉吟的纤细动作，仍是那句看似关心实则隐藏劝诫的“你要好好活着”，他都用极简的身体语言压住了现场。陈可辛过后盛赞其为“天生吃演戏这碗饭的人”，以为他仅凭几个目光就能将晚清权臣的油滑与冷酷刻入骨髓，让观众过目难忘。

  除了众所周知的反派，魏宗万在正剧和话剧舞台上的成果，更能表现其艺术修为。6月2日晚间，上海戏曲学院教授石川在朋友圈发文吊唁，“实在能代表魏教师最高扮演水平的是一部电影《阙里人家》（1992，吴贻弓导演）、一部电视剧《好人燕居谦》（1991，张绍林导演）。”在他看来，这些著作虽不如三国、水浒传达广泛，却表现了魏宗万业界公认的“硬核”演技。

  “像魏教师这样的艺人现在近乎‘绝迹’了——上世纪60年代，戏曲学院招生、剧院招艺人，都会对应社会日子中不同的作业职业，比如工农兵。他年青的时分便是演丑角和老生，能够说一辈子都在演年青时的人物类型。但现在的艺人现已偶像化了，都是些巨大英俊的男生。”石川说。

  1991年的电视剧《好人燕居谦》中，魏宗万扮演身患胃癌仍坚持修地方志的基层干部，这也是他初次转型在荧幕上描写优异员形象，该剧获得了第十二届飞天奖短篇电视剧二等奖。魏宗万的扮演没有故意煽情，而是要点描写人物“明知死之将至，仍与时刻赛跑”的固执。

  他曾表明演这类真人真事，“不能演‘巨大’，而要演‘实在’。”“魏教师的身上充满了厚重的乡土气息，并且凭仗戏曲功夫傍身，有段旦角的戏份，他还一边挑着兰花指一边嘴里哼唱着配乐，表现了一个艺人对日子实在的体会与掌握。”

  豆瓣评分8.4分的《阙里人家》，也是一部被韶光埋葬的国产佳作。电影以千年儒道为布景板，上演了一场我国式亲情的史诗对撞。“该片在1992年面世，其时的我国正处于一个社会转型的前史关口，开端从头审视民间传统文化，尤其是儒家文化的家道主义。”

  片中，朱旭扮演的爷爷，将革新者的理想主义与缺席父亲的内疚感揉进每一道皱纹；魏宗万扮演的三爷爷醉酒吟诗，癫狂中藏着对宗族命运的洞悉。在石川看来，魏宗万扮演的孔令然，需求平衡“圣人之后”的身份与市井小民的庸俗。“他利用在山东采风学来的方言和赶马车动作，演活了人物‘外热内苦’的杂乱感，与朱旭的对手戏更被赞为相辅相成。”

  而由此追根究底，世人不该疏忽戏曲舞台上“面临面见观众”的历练，那绵长的龙套年月，对魏宗万堆集日子质感、锻炼“无痕迹”扮演所起到的柱石效果。1987年，时年49岁的他接演了澳大利亚独角戏《胡思乱想》，扮演80岁的蒙克·奥尼尔。这部戏难度极高，全剧仅他一人，需在两个小时里经过很多身体语言和独白，在晚年佝偻与青年回想状况间无缝切换。魏宗万凭仗深沉的台词功底与极致的肢体控制力，在上海连演20余场且场场爆满，被业界称为“空前乃至绝后”的扮演，捧回“全国首届优异话剧艺人金狮奖”，直接奠定了他在话剧界的宗师位置。

  魏宗万自编自导的小品《单间澡堂》斩获全国小品大赛一等奖。相声大师侯宝林看完后，赠予他四字告诫：“适可而止，留有余地；宁可不行，切勿过头。”这十六个字，成了魏宗万终身的扮演信条。而在实在的日子中，他终身坚持不接商业广告、不炒作，终年住在上海的老胡同里。他曾说：“我有正规编制，国家一个月给我发几千块，够花了。”

  魏宗万的去世，带走了一个年代的扮演质感。他证明了演技能够逾越颜值，副角也能成为经典。正如他所言：“戏是从日子里长出来的，人物是往人道深处走的。”这位从工厂车间走出来的艺术家，用他的终身，在我国的荧屏荧幕上留下了一串串鲜活的足迹。

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